Tradicionalmente, el entrenamiento vocal del actor ha supuesto una escisión entre vocalidad y corporalidad; y así también, la homologación entre voz y palabra. Dependiendo de los enfoques y tendencias sostenidas en este campo, la voz ha sido abordada como materia e instrumento aislado de cuerpo; en consecuencia, tanto los enfoques que apuntan a la corrección vocal y del habla, como aquellos que enfatizan lo corporal desde la subordinación de la voz, no han permitido un desarrollo integral del actor en.
La voz: cuerpo, presencia y acción: Una metodología de trabajo con la vocalidad del actor desde el cuerpo pdf Gabriela Alejandra Auz Bowen
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